贝多芬交响曲中被称为命运交响曲的是
《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。
《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最***，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。
命运交响曲是第几交响曲
第五交响曲是贝多芬在1804年构思的，完成于1807年末至1808年初的《c小调第五交响曲》。《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony）。
第五交响曲共分四个乐章。
第一乐章：明亮的快板，奏鸣曲式构成。这一乐章的音乐，象征着人民的力量如巨大洪流，以排山倒海之势向黑暗势力发起的猛攻，乐曲一开始，由建立在c小调上的弦乐器和单簧管共同强奏出四个富有动力的音型。贝多芬曾把这个音型比作“命运”的敲门声，这个主部主题聚积了巨大的能量，支配着第一乐章，这个主题的出现本身就存在敌对的两种情绪。
第二乐章：稍快的行板，双主题变奏曲。第一乐章体现了英雄在休息、在思考，是一种柔和而恳切的叙述。它的结构是双主题变奏‘即不同的主题依次序轮流加以变奏，形成对比。
第三乐章：谐谑曲。第一乐章的调性回到了c小调，情绪是动荡的，它是达到全曲***的最后一条通道。
第四乐章：快板。奏鸣曲式构成，是一首凯旋式的进行曲，它肯定了光明和胜利的必然性，并表达了人民的力量，乐曲的开始是与c小调的同名大调，由乐队全奏，音响宏大壮观。
著名的作曲家巴赫被誉为什么
巴赫被尊称为“西方‘现代音乐’之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。被人们普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一。除了声乐作品外，巴赫奠定了现代西洋音乐几乎所有作品样式的体例基础。因此巴赫被后世尊称为“西方音乐之父”...
柴可夫斯基命运交响曲
e小调第五交响曲是俄罗斯著名作曲家柴可夫斯基在1888年创作的，这部交响曲共分四个乐章，更强调、更突出“命运”主题， 在各个乐章中，“命运”主题不断变化表情，展示作曲家对命运的认知与抗衡的复杂过程。柴可夫斯基的第五命运交响曲的含义是它反映了在沙皇统治下，以柴科夫斯基为代表的俄国知识分子，彷徨不安想要和命运做斗争的心境。
贝多芬
贝多芬可以被称为音乐诗人。他的音乐作品具有极强的表现力和感染力，能够引起人们内心深处的共鸣和感动。他的音乐作品不仅仅是音乐符号的堆砌，更是他对于人生、自然、命运等众多主题的思考和表达。
他的音乐作品中充满了情感和理性的碰撞，以及对于人类精神的探索和追求。因此，贝多芬的音乐作品不仅仅是一种艺术形式，更是一种对于人类文化和精神的贡献，他是一位真正的音乐诗人。
《命运交响曲》
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。
贝多芬命运交响曲作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出：我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！命运敲门的声音在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。
